Художник по костюмам Хоуп Ханафин, использовала смесь
вневременного, стильного и романтичного, чтобы еще больше раскрыть внутренний
мир Тома. Марк Уэбб во время их первой встречи показал ей фотографии, которые
задали определенный тон. «Это были фотографии современных предметов, но
создавалось ощущение, что они вне времени. Они были монохромными и достаточно
размытыми и создавали ощущение расстояния и романтики», — вспоминает она. «Это
было нашей отправной точкой — поиск образов, которые живут в воображении, потому
что они не связаны с каким-то определенным моментом».
Чтобы создать такое ощущение Ханафин одела персонажей в
костюмы, которые сочетаются друг с другом, перемешиваются и складываются, как
элементы коллажа. Она начала с Тома, одежда которого меняется в зависимости от
его настроения. Она объясняет: «Тома на работе мы видим в более небрежно одетых
брюках и свитерах, поскольку она не вызывает в нем особых эмоций, но когда он
выходит на улицу и может быть самим собой, у него более модный и молодежный вид
в стиле шестидесятых и французского кино».
Она продолжает: «На его образ работает множество разных
вещей, и мы всегда следили за взаимодействием его палитры с другими
персонажами, чтобы ситуация либо соответствовала, либо не соответствовала
настроению Тома. Том всегда главное лицо в любой композиции».
И в самом деле, то, как выглядит Саммер, определяется
взглядом Тома на нее как на объект своей глубокой сердечной привязанности —
отсюда ее платья, кофточки и прически в стиле ретро, навевающие отдаленные
воспоминания о совершенной женственности. Но облик Саммер отличает и что-то
еще… голубой цвет.
Ханафин продолжает: «Голубой цвет мы оставили только для
персонажа Зоуи. У Зоуи удивительные голубые глаза, поэтому одевать ее в голубое
или даже показывать ее на голубом фоне — в этом есть что-то волшебное. Никто
больше не носит одежду такого цвета, кроме одного особого момента… когда весь
мир становится голубым».
Такие моменты взрывов цвета имели большое значение в видении
фильма Марком Уэббом, при этом он также хотел, чтобы они стали неотъемлемой
частью повествования. Он резюмирует: «Я не хотел, чтобы этот фильм стал просто
зрелищем. Я хотел, чтобы он вышел за рамки общепринятого и стал эмоционально
увлекательной историей о людях, пытающихся найти место страсти в своей жизни».
